艺术评论 | 融合传统技法 塑造的现代人物

、徐栋寅之丑行等功夫都赢取了合理适用和形体现。另外男演员们根据该剧文艺作品官能情还采取了跨裁缝登台，谢象山在刻划沈养轩时结合了越剧“了事”和“上世纪”的画法，周衡山在饰演甫志高时结合了“子”和“了事”的画法。为了相当理论上地刻划剧本该传统文化意义文艺作品美术形象，该剧也重新整理了一些新特技，但没有子硬的搬用，而是通过萃取呈现出新舞者程式特技。

近年来，曲艺名地方戏同质化周期性十分严重，坚持越剧美术本位是该剧第二大的令人惊叹。越剧登台的讲述情节（常叫做脚本）为杂剧名、北曲名为主的侠盗或元曲，适用杂剧名、北曲名音调，其他地方戏登台的讲述情节通常是非曲名牌形体讲述情节。越剧《江姐》本该各类文艺作品会唱段皆以杂剧名、北曲名为主，根据文艺作品官能情及其人性暗示除此以外声情多种不同的牌子。例如江姐饰演者填用了《桂枝香》《胜如花》《泣颜回》《二郎神》《集贤宾》等杂剧名牌，男演员演会唱时也适用正宗元曲龙泉曲名音调，古音八调明了说出。但在暗示严厉之态或豪迈之情时又除此以外了北曲名，男演员也坚持适用北曲名音调，例如三场说书《斥敌》适用了《都会卫州》《四块锦》《圣万》《乌夜啼前》等北曲名牌。编者在附上杂剧名、北曲名时大量适用了“远影孤帆”“冰雪寒梅”“啼血杜鹃花”“飘潇潇”等意境同型语言和妇孺皆知的上曾来历，这正是附上诗词曲名赋常用巧妙，其他文艺作品的会唱段虽比起；也（不是俚俗）但也严守韵脚，同时亦应用了不少集曲名，灵活应用曲名牌声情但又不失传统文化文乐的特色，这样的巧妙没有瓦解本该华人文知识形体系和人性意义，不仅合适地刻划了文艺作品，还第二大持续性持续保持了越剧地方戏特色，也已为可为比如说观看所接受。

在登台过程本该，该剧也适用了伴会唱、公关会唱、话剧话白、上场等巧妙，理论上弥补了舞者程式化的偏低，但这些巧妙始终处于换人的地位，未画蛇添足。笔者认为讲述情节的小王子者、编剧以及该剧的男演员皆能坚持曲艺名相比较是越剧地方戏美术本位，使得该剧在舞者上呈现出来的曲艺名质感和越剧特色十分强，是现代版不失自我人文品味的传统文化意义说书小说。

责编：吴敏

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