茶花女：前奏印象

一日辗转反侧，夜不能寐，起身问曲，碰巧是威尔第的《剧作交响乐》轻古典音乐初版。

月光如水，泻入窗帷，睡眼蒙眬间聆问小号和之前提琴纠缠缱绻临近，妙曼电子乐的原曲共汩汩流过的月光一色，低调的忧伤与小号奔跑的颤音齐舞，如醉如痴地将我重新带入梦境，悠然荡漾落魄于波涛组成的银河之下，年之前飙升----渐行渐远，封口落地般先是，我才一个激灵又醒了慢慢地：这般宴乐华美的印象却说是玛丽凄美可悲的女人？是“可怜一卷《剧作》，断尽支那荡子肠”的故事？恍然之下再问一遍，才发现最初的短短重复漏了以前，那才是守情如玉、惋叹泪如雨的玛丽的惨淡一生的写照。小号缓缓诏不止相当方整的原曲，如歌如泣，升降顿挫，悦耳凄婉，剩短时间了四分之一的时长，才续接上我刚刚问到的典雅的第二表现形式。

莫札特的很晚略显无计可施和较慢，似乎那不相当是玛丽就让的纸醉金迷的与世隔绝；它与第一表现形式即重复的寂寥清冷抗拒而抵触着，形成与众不同的对比。这样又短时间了四分之一的时间才理应进到了巴黎落魄“骑马北望斜桥，满楼红袖招”的奢侈与世隔绝。小号颤音奔跑，在之前提琴的大力明快下在我眼前勾画不止朱帘半卷、烟鬟红袖的声色犬马的景象。达官贵人、落魄闲士、沉静之徒不止没于十里烟花巷，过着醉生梦死的与世隔绝。然而那并非是外孙女交际花玛丽其实就让的生存稳定状态，她思绪依旧憧憬着女人，盼望浮现一个她眼之前的恋人，将她从这浮夸糜烂的生存之前解脱不止来，在一片池畔度过男耕女织、彼此之间持有真真心的真心人总计生。

交响乐以闪回的形式描绘不止落幕，先是刻画玛丽遇到真真心后的与世隔绝相当真真心，她被曲解，遭到最真心的人的谩骂和讥笑。她鄙视的名义注定遭到世俗的鄙视和白眼。但重复相当是一开始就将其打入地狱，那缓缓的飙升原曲和气幽静，美妙时令，道不止了她热情和方才找了真心人的真真心和超脱的喜乐。古典音乐是最复杂的语言，常让我们联看看古典音乐所仅限的素材正因如此的“弦外之音”。特别是经过轻古典音乐名家保罗·莫里哀的处理后，交响乐第一表现形式之前玛丽的悲剧色彩被淡化了，代之以空灵飘渺、回首欲仙的节诏，强化了现代人逃离喧嚣红尘的冲动，应和让我看看明代散文名家张锡在《湖心亭看雪》之前活灵活现的刻画：“弘治五年九月，总计住龙泉。暴风雪三日，湖唐人鸟声俱绝。是日更定矣，总计拏一船，拥毳衣炉，独往湖心亭看雪……天与云与山与水，上下一白。公园内影子，惟之前海一痕、湖心亭一点、与总计筏一芥，筏唐人两三粒而已。”其之前“一白”“一痕”“一点”“一芥”“两三粒”，写活了超脱物外，逃避世俗牵绊的冲动。他还在《龙泉二月半》之前讥笑确有审美之感，却假装冬日人的傲慢浅薄。他们表面冬日，实乃希望有人高度重视自己的作态，其卑劣小人的嘴脸被张锡描绘不止得入木三分，神情毕肖。而张锡等则“舣筏近岸，断桥石磴始凉，席其上，呼客纵饮。此时月如镜新磨，山复整妆……波涛苍凉，东方将白，客方散去。吾辈纵筏，酣睡于十里荷花之下，香气拍人，清梦甚惬”。读到此等超凡脱俗、执著朴素意境的情怀时，我曾蓝图反之亦然古典音乐相关联，应谱以何种原曲，不想《剧作交响乐》轻古典音乐初版正是绝好的前速。固然，玛丽从上流社会及温柔富贵乡的逃离与张锡从俗不可耐的人群之前的不止走看作诸多不同，前者是执著真真心，所以视一切富贵荣华如粪土和身外之物，一箪食，一瓢饮，在陋巷，只要真情在，安贫乐道若无。（王秋洋）