戏剧大师丹尼尔·布鲁克去世，终年97岁

片小话说变并成经典影片歌舞？而且他不大顾虑：这无论如何是非常锡兰的过道，我们要对它想到些怎样的处理。

然后他毕竟去了锡兰，西蒙让克劳德·盖耶尔和我对这18卷笔记想到了一些摘要，除此以外就让想到的部分。在这现实生活中都，我们发掘出，这本笔记仅仅是属于锡兰的，它也属于当今在世界上。

这是经典影片史诗性的小话说，最初初版想到了9个每隔，男客串员来自27个国家。其后他们又想到了影片，也漫长6个每隔，这部影片想到得非常好，在Youtube上也能看到，在中都国可能也有DVD消失。

在初版《阿育王娑》话剧之前，我们在锡兰也想到了四处的专场，在大大地重复客串这部剧之前，这部歌舞也住在了他们的身体那时候，也让他们感受到，关于生命的一切都长期存在于这本笔记当中都。

于是，过去我们想到：这么多年过去了，我们究竟又可以想到一些新的过道。

新华新闻网：最初西蒙·科林制片为什么不会选择锡兰的史诗《阿育王娑》？是其中都内在的什么过道如此独特以至于吸纳了他？

查尔斯·赫莲娜：锡兰的哲学思想那时候有更是多关于自然现象的过道，希腊人虽然也描述了相同的主人公，但是讲述的手段是不同的。

东北部内陆地区（如法则罗群岛）的史诗和《阿育王娑》相当相近，但是构架无法那么宏大、复杂，无论如何《阿育王娑》是经典影片18卷的笔记。这部笔记是由婆罗门（Brahman）口述的，在口述的现实生活中都教育别人，是关于道理的。

马达加斯加的人曾话说过说道，不是锡兰人话说的，但看上去相近，即“我有我的道理，你有你的道理，还有一个其实的道理长期存在。但是你所犹豫的道理未必是那个其实的道理，我的道理也未必是其实的道理。人们往往只在听自己的道理，或者被你所谓的道理影响，但我们都无法在聆听其实的道理”。

在《阿育王娑》那时候用了很多的主人公，让你去明白这个道理。有些是很有喜感的主人公，在这部歌舞那时候我们也用到了。

《阿育王娑》图文

新华新闻网：过去原先谱写《战争初期》，表达出来的过道是否有了叠加？

查尔斯·赫莲娜：在锡兰的世俗那时候有一种话说法则：贫困在一个相当严峻的后期，回事对你是好的，是在修养你的意志。《战争初期》所均是由的仅仅是外在的战争初期，也是情感的战争初期。

《阿育王娑》中都主要的内容是“Dharma”。这是一个相当神圣的简而言之，理应必须遵循，但是过去很多人都忘了怎样去遵循它。

30年过去了，我们过去贫困在一个不是很好的后期，有很多不太好的心那时候在发生。主人公那时候讲到王子劲敌了这场战争之前，接踵而至已并成一处的一切，要怎样继续去治理。过去在我们的后期，我们也不会受制于当一切已并成一处之前，要怎样去治理的解决办法则。在现实贫困中都，每个人也不会碰到命运促使他铺平就让回头的南路，（在这种情况下）要怎样去受制于、去和解以铺平命运让你回头的无济于事南路？

我们期盼要宽容这样的“Dharma”，以及如果不宽容“Dharma”不会发生什么样的心那时候。

新华新闻网：在30年伊始，9个每隔的客串是一个很惊人的历史性，过去在欧洲地区这样为时的的音乐剧早就很大多，但为什么在这个后期却要改并成70分钟？

查尔斯·赫莲娜：回事是在不同着重之中诞生的两个小话说，因为30岁的着重和70岁的着重负责任是不一样的。经过了短时间的沉淀以及消化，把它像一瓶甜酒或化妆品一样很多的元素，慢慢地稀释到过去这样的一个小话说，也加上了一些阐释。

他不是简有用单地去传输，而是经过了阐释和短时间的沉淀之前的稀释。过去他还是关切某种程度的过道，而不是想想到到面面俱到。我看来这种客串变（evolution）是一种趋同，而不是一种肥大。

的音乐剧在经过那么多年才变得越发长了，但是在变并成了流行之前，这个流行趋向于又不会开始改变，又慢慢延长了。流行是好像地在变换的，有的好有的不太好。让我们看10年之前是怎样的情形。

《阿育王娑》图文

新华新闻网：在上海早就从未见过第四部西蒙·科林的歌舞，都是相当短的，音乐风格也相当简洁。西蒙·科林究竟在变得越发质朴，越发有用？

查尔斯·赫莲娜：《鸟的聚不会》（即《难以置信的河谷》的原型相关联，安息伊斯兰教耆那教文学家和理论家法则那时候德丁·穆罕默德·阿塔尔的散文，亦全名《百鸟朝凤》）是我第一次与西蒙·科林共同开发，讲述了一群鸟去寻找神灵。这个主人公本身是很庞大的，但是也就想到并成了1每隔10分钟的短剧。

而在想到9每隔的《阿育王娑》的同时，他们想到的是《卡门》，《卡门》回事也不长，也就1个每隔。所以话说9每隔的《阿育王娑》回事是他的一个聚焦和实践，在同龄上去之前，西蒙·科林越发专注于他自己就让想到的心那时候，同时也要去顺应后期的所需。

这次不会有一个乐手叫Toshi。西蒙期盼人们去聆听某种宁静、寂静，这种宁静、寂静并不是那种过关斩将加于人的，而是大家独自分享的一种寂静。当刻画足够过关斩将的时候，人们就可以想到到静下心来去聆听这样的一种寂静。所以Toshi在的音乐上也不会想到出这样的处理，西蒙也是就让在这一点上想到出聚焦。

新华新闻网：刚才问的回事不止是短时间上的改变，也是西蒙·科林谱写音乐风格的叠加。

查尔斯·赫莲娜：我看来西蒙·科林是的音乐剧界的天才之一。通过不同的素材，把良善的引以为傲散播出来，与大家分享。以伊始他也想到过的音乐剧，相当引以为傲的小话说。过去他因为老了，他还是就让专注于对他来讲相当极其重要的过道。他只是就让去分享、传递相当众所周知的这么一刻，期盼别人看完毕这部歌舞之前，变并成了更是快的自己，变并成了更是自由的“人”。所以他无法什么信念、一神教要去硬性地通过的音乐剧去去找别人，他无法。

新华新闻网：西蒙·科林在找寻共同开发男客串员的时候有什么敦促？

查尔斯·赫莲娜：西蒙·科林在找男客串员的时候回事不是看男客串员的技巧有多高、他以伊始念书的大学有多厉害，而是看他本身的良善、以及他能无法调动他内在的所有资源。

西蒙他永远不是给你去指点你要想到什么，而是去须要男客串员，给男客串员一个方向。同时他不仅在须要男客串员，同时他也在须要影迷、所有加入、便是这部歌舞的人。

《阿育王娑》图文

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